除開在浙江省、在我國的新項目，中山展廳裝修設計公司國外的實踐活動也愈來愈多。在國外，除開新建的約翰森歷史博物館，另外也有好多個別的的新項目已經開展；在鹿特丹的香港移民歷史博物館也在順利開展中；在羅馬帝國、法國巴黎等地中山展廳裝修設計公司也是新項目。實際上中山展廳裝修設計公司一直把這種國際性新項目當做一種文化藝術上的會話：這一階段的我國建筑設計師能給全球產生哪些？中山展廳裝修設計公司能為許多 全球建筑大師早已留有著作的地區產生哪些新的工程建筑和觀念？

您怎樣看待我國建筑設計師報名參加工程項目競投的現況？對我國年青建筑設計師發展方向有哪些提議？

中山展廳裝修設計公司初期干了許多 比賽，但如今的比賽方式跟當時早已不太一樣了，那時候中山展廳裝修設計公司有機會參加，而如今比賽的門坎很高，要有社會經驗、知名度等標準。年青建筑設計師沒辦法去參加關鍵新項目的比賽。實際上在許多 中國城市地標工程建筑的比賽中，中山展廳裝修設計公司會察覺是唯一一家應邀的中國企業。許多 我國的單獨建筑設計師、年青建筑設計師沒有將會遭受邀約。我認為這體現了我國的管理層對我國本土建筑設計師欠缺自信心的實際。這促使年青人應對的標準十分嚴苛，機遇比中山展廳裝修設計公司那時候要少許多 。

假如是年青人，我認為埋怨實際上沒有什么用，由于它是一個自身爭得的全過程。我給年青人的提議就是說要不斷地去試著。不論是被邀約還是不被邀約，都能夠做。自然還可以去做一些公布比賽，或是海外的比賽。MAD當初做的“北京市2050”，壓根沒有明確主題風格，也沒人機構，中山展廳裝修設計公司也可以作出著作去發音。關鍵所在你可以還有機會，用自身的著作去表述自身的見解及其你明確提出的概率。假如大伙兒也不了解你，不清楚你的著作和核心理念，就更不太可能認同你呢。年青建筑設計師只能不斷地去試著這一條方式，別無他法。

因為我想跟我國的工程建筑新聞媒體說，當初日本國的年青建筑設計師往往能成才起來，而且有今日的貢獻，全由于她們的新聞媒體飾演了文化藝術八卦掌的人物角色。谷德在詳細介紹年青建筑設計師層面實際上做得挺不錯的。我國的工程建筑文化藝術里，這種年青建筑設計師也至關重要。